Web Analytics Made Easy -
StatCounter
Hopp til innhold
Ikke "ødelegger" murstein eller farget maling nøyaktige skjevlys?

Ikke "ødelegger" murstein eller farget maling nøyaktige skjevlys?

Vi får dette spørsmålet mye, og jeg vil gi litt perspektiv. 

Først, la meg bare si at hvis du er i fargevurderingsvideo, vil du absolutt ha mest mulig kontroll over miljøet du kan ha. Dette inkluderer spektral flat maling og lysstyring - dvs. ingen lysforurensning fra vinduer, glødende LED-skjermer på enheter osv. 

Nå, med det ut av den måten, er det absolutt tider der dette ikke er mulig, og mange fargeleggere har fortalt meg om å trene på hotellrom eller, nylig på grunn av pandemien, hjemmefra. 

Jeg vil påpeke noen få ting som mange av oss intuitivt vet: 
  1. Vi kalibrerer ikke en TV for fargen på malingen i rommet. Vi kalibrerer den for D65, som er hva lysets hvite punkt skal være.

  2. Fargen på malingen påvirker ikke lysfargen veldig mye, men fargen på lyset påvirker hvor nøyaktig malingen ser ut for oss.

Tenk på en nattklubb eller fest med fargede lys. Det er stor forskjell på å være i et hvitt rom med rødt lys og et rødmalt rom med hvitt lys. Veggene ser ut til å se ut med en lignende farge, men alt annet i rommet ser drastisk annerledes ut.

Enkelt sagt, under røde lys, ser alt i rommet ut til å være rødt. Huden din vil se rød ut, klærne dine vil se røde, og alt annet under de røde lysene vil se rødt ut.  

På den annen side, hvis vi er i et rom med rød maling og en hvit lyskilde, vil dette ikke være tilfelle (med mindre veggene har veldig høy speilrefleksjon - tenk et rødfarget speil eller til og med blank rød maling, som en sportsbil).

Du kan til og med stå rett ved siden av den røde veggen og få det hvite lyset til å sprette på deg, og du vil fortsatt ikke se rødt ut (med mindre du har veldig dårlig solbrenthet). 

Jeg skal diskutere to forskjellige ting. Den første kalles kromatisk tilpasning og den andre er motstander-prosess fargeteori.

Vi tilpasser oss lysfargen rundt oss ganske raskt gjennom en prosess som heter kromatisk tilpasning og det er en annen prosess fra motstander-prosess farge (fargehjul) teori. Begge disse tingene skjer, men kromatisk tilpasning har en for stor rolle når du ser på en overførende skjerm, som en TV eller skjerm. 

I utgangspunktet stirrer vi på en TV uten å endre vinkelen veldig ofte, slik at motstanderprosessen ikke virkelig påvirker bildet, for hvis du tilpasser deg den blå veggen, påvirker det mest synet rundt skjermen og ikke selve skjermen. 

Mer enn fargen på malingen, vil du tilpasse deg fargen på lyset i rommet fra skjevlysene som eneste lyskilde.

Tenk på dette: Hvor mye påvirker lakken TV-en med andre lys på? Dette er egentlig ikke annerledes. Ideell forspenningsbelysning bør ikke være noe annet enn en lyskilde med riktig hvitt punkt på best mulig plassering. 

Det er forskjellige ting som skjer når vi ser på TV i et rom med omgivende lys. 

Motstanderens prosessfargeteori - Eksempel: Markedsførere setter grønne etiketter på tomatsaus for å få sausen til å se mer rød / moden ut. Stirre på et bilde av det amerikanske flagget i 30 sekunder og se bort og vi ser det omvendte etterbildet:

 

Kromatisk tilpasning
 - Vi tilpasser oss belysningen vår. Hvis jeg ser på telefonen min under 3000 K glødelamper eller stearinlys, ser skjermen blåaktig ut under varmt lys, og den ser magenta ut under grønt lys av lav kvalitet. Hvis du har en nyere Apple iOS-enhet, kan du slå på og av truetone for å se hvordan telefonen (og deg) tilpasser seg belysning, ikke til fargen på tekstiler eller maling i rommet. 

Metamerismeindeks / Lav CRI (fargegjengivelsesindeks) lyskilder - Vi ser dårlig i lavt CRI-lys. Vi kan se bedre under et svakt, høyere CRI-lys enn et lysere CRI-lys. Tenk på å matche blå og svarte sokker under dårlig lys. 

Se på hvordan hvitt lys spretter av den blå veggen din mot det hvite taket. Du ser ikke en blå refleksjon i taket. Dette er veldig annerledes enn om du reflekterte blått lys fra en blå eller hvit vegg mot et hvitt tak.

Fargen på malingen har mindre innvirkning enn lysets farge. Dette gir mening. Vi kalibrerer ikke en TV for fargen på malingen i rommet. Vi kalibrerer den for D65, som er hva lysets hvite punkt skal være.

Hvis vi prøver å "korrigere" fargen på veggen ved å sprette rødt lys av en blå vegg, blir vi ikke virkelig grå (en rød overflate reflekterer ikke blått lys. I stedet får du mørke). Imidlertid er malingen ikke rent rød eller blå. De inneholder en blanding av pigmenter. Hvis vi prøver å korrigere veggfargen med en motsatt lysfarge, vil vi ende opp med å bli badet i unøyaktig lys og til slutt tilpasse seg den, slik at skjermen ser feil ut.

Alt dette er langt å si at hvis du har beige, pulver gule, lysegrønne eller blå vegger, har de overraskende liten innvirkning på det hvite lyspunktet i rommet. Og hvis du har fargede vegger, som så mange mennesker gjør, vil nøyaktige lys fremdeles måle seg veldig nær D65 hvor du vil sitte.

Men når du kan male veggene grå, lar det skjermen virkelig skinne, og hvis du er profesjonell fargelegger, vil du åpenbart ha maksimal kontroll over miljøet ditt, noe som avhenger av situasjonen. Colorists bruker mye tid på å granske en enkelt ramme av en scene mens de fleste av oss hjemme ikke egentlig trykker på pause og stirrer på noe veldig lenge.

Den grå malingen gir et ekstra nivå av gransking som en fargelegger trenger. Dette forklarer også hvorfor den anbefalte lysstyrken for profesjonelle og forbrukere er forskjellig.

Den anbefalte lysstyrken på forspenningsbelysning kan variere avhengig av brukeren. Mens profesjonelle produsenter vanligvis foretrekker en svak surround med lavere lysstyrke (4.5-5 cd / m ^ 2) fordi det hjelper dem å se mer akutt enn med høyere lysnivå, har forbrukerne ofte innstillinger for høyere lysstyrke (10% av den maksimale lysstyrken på displayet) når de ser favorittseriene hjemme fordi dette gjør at farger virkelig skiller seg ut og forbedrer opplevde svarte nivåer. 
Forrige artikkel Hvilken lengde på skjev belysning trenger jeg for TV-en min?
Neste artikkel Eye Strain og OLED: Sannheten er at det er verre